园林设计中的作品的要素“线”-海南悦民

    分解造形作品的要素包括有点、线、面、   形、色彩、   纹理等。其中特别是由线构成面，由面造成形那样相互关联影响的各种要素，因此线是造形要素中最基本的要素之一。

    线在园林绿化造形范畴中，   分为直线、   斜线、   曲线，   又分为人工曲线、几何学的线和自然的线、有机的线。这是在研究其性质形状时的一般情况。

    一、直线

    线的基本是直线。把直线纵横地组织起来或水平和垂直地组织起来所形成的空间设计技术是最基本的，也是最容易处理的。直线本身具有某种平衡性，虽然是中性的，但很容易适应环境。

    但是，在自然中可以说没有直线的。直线是人们设想出的抽象的线。所以直线具有纯粹性，在关键的设计中，直线虽然能发挥巨大作用，但在任何时候它也不是最高级的要素。

    看到凡尔赛宫的庭园和枫丹白露宫殿的庭园，感觉直线过于突出，从而产生不亲切感和强加于人的不自然感。特别是对看惯了日本那样小规摸自然风格庭园的人们，更是如此。直线明显了则会产生疲劳感，所以在自然风格的庭园中，为缓和这种缺点而设置列树及路标，有时利用直线的对景。这样做不一定任何时候都有效果，但在保持直线的纯粹性的同时，还有助于组成一个安适的空间作用。

    直线根据组合方法便产生某种效果(性质)，在设计以前弄清楚这种效果则便于设计。

    例如：把水平线和垂直线组合在一起，垂直线看来比它用同等长度的水平线为长。两根直线平行延伸时，前端宽度如不多于5度时，则看不出是平行。同等长度的两条直线，由于共两期附加物的形状不同，在视觉上也会产生长短不一。直线中间有媒介物要比没有媒介物看着长些。就是同样宽度的垂直线上部的宽度，要比下部的宽度看起来宽些。还有，同样高度的垂直线，如果背景物的形状不同，则看起来可能大些或是小些。

    二、曲线

    曲线不象直线那样易于运用，曲线根据其方向性和曲线的种类，则稍有某种不同的感觉。所以曲线超过一定限度时，表现意图将分散，且软弱无力。

    但直线并非任何时候都比曲线优越，这是因为人的本能总想从紧张中解放出来，并获得安适感受，这就是向往曲线的原因。

    直线和曲线的选择标形和使用的比率是没有一定标准的。必须将园林绿化环境的表现意图、全部构造、环境等作为整体来看，从中找出其适应性来。

    三、人工的线和自然的线   

    上面已将线分成直线与曲线加以研究，但在造园设计中考虑线的时候，实际上很多情况要把它分为人工的线和自然的线。

    这里人工线是指数学的线，   自然的线则是自然造成的线，或是指人们随意描绘的线。

    直线和曲线中的数学曲线，如：圆、二次曲线、三次曲线等，都是人工的线。

    数学的线是用数学公式可以表示出来的，它是从许多种自然的线中，从人们的理论中得出的特殊线。因此，在设计时并不仅

仅表示一个性质，这是值得注意的。

    自然形成的曲线和由人手随意描绘的曲线部不断在变化。与此相反，数学的线不只有单一的性质，因此在设计上一种数学的线、只与一个功能有关，而自然线则具有多样性。人们在其中发现有舒畅的情感，并在其运动中发现生命的活力。

    在造园设计中，如果数学的线过多时，则其作品虽然单纯，却是人工的。虽然寂静，但却易成为忽视人们感情的作品。自然线过多则纠编于感情，又易成为散漫而不严肃的作品。

    人自古就对大自然有敏锐的感觉，因此在同样的曲线中，很容易能将人工曲线和自然曲线严格区分开，能做到把自然曲线运用为决定设计的手段。而且在把自然的曲线运用于设计时，对附带的过剩感情和缺乏规则的自然曲线，则要进行非常严格的挑选。

    例如：我们从出云地区的民宅所使用的起翅曲线的屋顶、兵库县温保川阿永富家(18世纪的民宅)屋控的翘曲、熊本城石培如绳状松弛的曲线等等来看，都能证实在自然曲线的选择上有非常敏锐的规则感。这样就排除了自然线的缺点。在设计上能保持安闲宁静，定能得到富有生命力的线。

    四、斜线   

    斜线具有特定的方向性和动向。换句话说，它具有向特定方向的嵌入力。因此，斜线一遇到水平线或垂直线，则易扰乱平面上的秩序。

    斜线的一方面是具有生命力的，但另一方面，在纵横线统一的空间里，不允许其他异物存在。

    造形设计的基础是重力和支持力的平衡。所以使用斜线时，斜线产生的运动或流动，只有在重力和支持力的平衡所允许的范围内，才能灵活地运用。

    日本庭园的气势旺盛的假山石组之所以必需有支承物和附加物，就是这个缘故。   

    那么，日本的公共园林设计，在“线”的运用上，除特殊的情况外，应更加理解直线的性质，使之能较好地灵活运用。最近建造公园，都末能理解到美是有秩序的东西，反而常常掺杂些各式各样的线，使人产生焦急烦躁的感觉。