园林景观设计中材料质感的表现手法-海南悦民园林

  一、素材和造形

  德国园林艺术家密氏，人们称他是铁和玻璃的诗人。他因能赋予素材以生命而著称。

    密氏认为，园林景观设计师首先必须学会素描，用它来锻练手和眼睛和学习表现方法。可以使园林景观设计师受到比例、构造、形态、质感的训练。可以告诉园林景观设计师什么是有关联的，能够表现出什么来。可以说，素描是了解素材质感及其表现效果的捷径。

    他还说：“所有的材料，不管是人工的或自然的部有其本身的性格。我们在处理这些材料之前，必须知道其性格。材科及构造方法不必一定是最上等的。材料的价值只在于用这些材科能否制造出什么新的东西来”

    例如，看到密氏设计的范兹瓦斯别墅花园住宅时从它暴露在外边的钢架，透明的绢绸窗帘等就可以告诉我们表现出了什么。他认为与其说素材是由设计产生的，不如说素材更能表现出设计是怎么一回事。

    根据以上引用密氏的话，所指素材，虽然不只是意味着质感，但却强烈使人意识到质感确实在素材中起着重要的作用。

    但我认为支持日式庭院花园的因素，是石头和青苔这类东西的质感。小形研三先生曾这样说：“我最喜爱的石头是在贵船(京都市左市区鞍马一街名)，不但颜色好，石头表面凹凸的模样更好，石头的颜色还是近乎黑色为佳。育石或红石无论怎样也缺乏风格。宁可采用多少有棱角或皱纹的石头，也不选择单调的石头，这样方能表现出风格和趣味来。

    在一个庭院花园中，有入爱用各地各种各样不同的石头，我是反对这样做的。我想庭院花园中的石头还是尽量控集从一个地方出产的石头好些…．。

    石头长年累月暴露在露天，经受风雨的浸蚀，表面风化而发生绽裂。看到石质优良的花岗岩发生风化的外貌，会有说不出来的感觉。”

    室町时代的布置山石的僧人们，对石头和薛苔的质感有深刻的理解，似乎找到了与此相称的设计方法。因此，我认为正是这个时代，日本庭院花园的式样达到完美的境地。

    二、质感的意义和趣味

    所谓质感，是由于感触到素材的结构而有的材质感。我们从粗糙不光滑的质感所感受到的是野蛮的、男性的、缺乏雅致的情调。从细致光滑的质感中则感受到的是女性的、优雅的情调。但同时也常有冷淡和卑贱的感觉。还有从金属感受到的是坚硬、寒冷、光滑的感觉；从布帛上感受到的是柔软、轻盈、温和的感觉；从石头上感受到的是沉重、坚硬、强壮、清洁等感觉。

    质感可以区分为自然的和人工的，触觉的和视觉的，第一次秩序的和第二次秩序的等等。例如，原野里散置的石头，树木的表层，竹篱的竹子所具有的质感等都是自然的质感。混凝上或砖瓦都是人工的质感。光滑或石头的青涩感都是触觉质感；

花岗岩的有空隙的砌法，和露出外边缘的砌法，屋顶瓦的式样等等，都是视觉质感，

    还有，质感还根据素材与人们的距离的不同而不同。例如，用花岗岩碎石预制的混凝土板嵌砌的外墙，从近处看有粗涩的触觉质感。但从远处看时，由于硅酸盐水泥板的接缝，产生视觉质感。也有人称前者是第一次秩序质感，后者是第二次秩序质感。

    质感各有其独自的秩序。这种体验是不能被其他东西代替的，不是用语言所能表达的。需要直接地用肌肤接触或用眼睛观看，才能有生理的、直接的感觉。所以对质感的训练实际上是接触素材，必须采用写生、或凭记忆画出来，这样的训练会使质感在造形上产生再现能力。园林施工的工匠之所以常常比有理论而缺乏经验的大学教授，建造出更卓越的庭院花园，正是由于对质感理解的深度不同。

三、质感的表现

  第一，质感的表现必须尽量发挥素材固有的美。

  日本人自古就对自然素材的质感有细致的感受，这种感受倾向于把素材按照自然的原型灵活运用，这已为世人所知。

    近年来，在自然风格的公园中，时常看到用混凝土模仿木头制造的阶梯扶手，但比使用圆木在美的程度上降低了很多。为避免腐朽不使用圆木而使用混凝土时，应做成象混凝上形态的东西。

    第二，在其他造形要素中也是如此，首先必须明确在整体上如何组成的意图，根据这个意图选用素材。由于材质的选择极为有趣，仅仅由于材料的不同而使选材失败的情况是不会出现的。

    第三，素材和观赏者之间的距离质感必须是敏锐的。质感常有在近处看虽然是很美的东西，但从远处却看不到整体的效果。

    我在某公园中，建造了日本的石城墙和城壕，想做个稳固而坚实的墙角，用花岗岩毛石水平砌筑，并在前面建造了约30m的城壕蓄水。建造后一般人都认为是软弱无力的。虽然美丽，但完全失去了朴素感觉，这是由于忘记了观赏音常常是从城壕前30m的地点来观看石墙的。

    用霜纹石砌筑时，若将按绕部分正确加工，就不引人注目了。若再要求朴素些，可用原状的粗糙块石砌筑。质感的表现对于完成一体美的作品来说，不一定在什么时候都能产生最好的效果。  

    第四，同色彩调和一样，质感调和的方法也要考虑同一调和、相似调和、对比调和。

    地面上用地被植物、石子、砂子、混凝土等铺装的时候，使用同一材料时比使用多种材料容易达到整洁和统一，在质感上也容易得到同一调和。象分隔的石墙、竹篱、树苗、铁栅栏、或是流水、假山堆石等等，都以尽量使用同一材料为佳。

    莱特设计师在东京内幸町设计的旧帝国饭店，几乎全部都是用砖瓦砌筑，在质感上达到了统一，显得优雅大方，这是建筑物中同一调和的很好的例子。

    东京大手町的皇宫饭店的庭院花园中，是用丹波石杂乱铺砌的草坛。这个草坛用低的黄柏树篱作为中介物，与旧江户的城滨石堵在视觉上结合起来，形成悠闲自得、稳定的空间。皇宫饭店的庭院花园的铺路石和石墙有明显的不同，但在砌缝上有某些的共通性，这是由于相似调和而形成美的感觉

    为提高质感效果的最佳方法之一，是根据质感的对比，使各种素材的优点相得益彰。例如，日本庭院花园中的点缀的石头和踏步石，有的布置在植物青苔中，有的布置在草坪中，还有布置在樱川沙或白川沙中的。都是根据庭院花园的环境、规模、表现意图等而设计的，并非任何时候都能这样做。但在一般情况下，草坪和石头的配合不如青苔同石头配合更为优美，这是由于质感的对比效果，后者更为优越。石的坚硬强壮的质感与青苔的柔软光滑的质感的对比，从不同的素材中看到了美。

    第五、根据质感表现所产生的质感美的效果是众所周知的。

若能尽量作到看去象无意识地使用的，则其美的程度更要突出。

    砌石和铺石的接缝，似乎应有意地作得明显一些，否则，如接缝过于细弱，则设计意图含糊不清，使园林景观作品变成了没有着落的东西。

    但是，园林施工中的质感要粗糙刚健，砌墙要强而有力。利用石料和木材这类自然素材时特别应如此。漂亮整洁的质感易使人感到雅致而愉快。在外部空间中的尺度、模数、要比室内空间扩大10倍左右才合适。因此质感也会因粗糙刚健而有良好的配合。